唐探宇宙已然自成一體，而這種系列電影的開(kāi)發(fā)其實(shí)就是電影工業(yè)趨于成熟的一個(gè)標(biāo)志。
春節(jié)檔，《唐探3》毫無(wú)意外地成為主角。從這部電影宣布定檔2021春節(jié)檔開(kāi)始，觀眾、媒體對(duì)這部電影的關(guān)注就一直沒(méi)有停止過(guò)。
與以往兩部《唐探》電影相比，陳思誠(chéng)在《唐探3》中做了更多的探索，這表現(xiàn)在影片一如既往地通過(guò)推理和搞笑為觀眾帶來(lái)歡樂(lè)的同時(shí)，也承載了制作人的更多追求。所以，在給《唐探3》一個(gè)更為公允的評(píng)價(jià)之前，我們不應(yīng)忽視這部電影所做的種種努力。
中國(guó)電影行業(yè)一直有一個(gè)夢(mèng)想，那就是通過(guò)大家的努力，共同打造出一個(gè)跟好萊塢一樣，甚至超過(guò)好萊塢的電影工業(yè)體系。期待歸期待，對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，更重要的是起而行之。《唐探3》在這一方面的探索值得人們注意。
如果說(shuō)此前我國(guó)影視制作產(chǎn)業(yè)化水平難以支撐龐大的系列IP開(kāi)發(fā)，但以《唐探3》為產(chǎn)業(yè)化拐點(diǎn)，《唐探》系列有望完成影劇聯(lián)動(dòng)、實(shí)現(xiàn)全方位產(chǎn)業(yè)化的IP開(kāi)發(fā)。從《唐探》到《唐探2》，再到《唐探》網(wǎng)劇在愛(ài)奇藝上線，唐探宇宙已然自成一體，而這種系列電影的開(kāi)發(fā)其實(shí)就是電影工業(yè)趨于成熟的一個(gè)標(biāo)志。
一方面，只有一個(gè)穩(wěn)定的電影市場(chǎng)真實(shí)存在才可能為系列電影提供堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)支撐，從而孵化出一個(gè)個(gè)系列電影。另一方面，只有電影投資、制作團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定才能保證系列電影接續(xù)出品，為觀眾提供一個(gè)有角色持續(xù)、有情感互動(dòng)、有情節(jié)關(guān)聯(lián)的觀影體驗(yàn)。
《唐探》系列電影的上映，正是通過(guò)場(chǎng)景的變換和幾個(gè)固定角色I(xiàn)P的塑造，不斷充實(shí)電影中那個(gè)虛擬的世界，并將新的觀眾帶到這個(gè)虛擬的世界中，制造出共同的記憶，增加觀眾與電影、觀眾與觀眾的情感聯(lián)系。
從《唐探3》因疫情耽誤近一年后，觀眾所釋放出來(lái)的熱情中，我們能感受到唐探宇宙的隱然成形。所以，《唐探》系列電影在電影工業(yè)化領(lǐng)域所做的這些嘗試值得我們尊重。
《唐探》系列為中國(guó)電影國(guó)際化所做的準(zhǔn)備和鋪墊可以從以下幾方面來(lái)理解和觀察：一方面電影通過(guò)系列化處理，將世界各地的場(chǎng)景納入到唐探宇宙之中，并在每一部電影中展現(xiàn)不同國(guó)度的風(fēng)土人情和經(jīng)典場(chǎng)景，拉近國(guó)際觀眾與這部中國(guó)電影的距離。另一方面，電影每到一個(gè)國(guó)度拍攝都會(huì)加入那個(gè)國(guó)度的偵探IP，從而逐漸打造出一個(gè)國(guó)際化的偵探IP陣營(yíng)。
與此同時(shí)，導(dǎo)演陳思誠(chéng)在電影中不斷打磨的價(jià)值觀也在逐漸完善，尤其是在三部電影中通過(guò)不同國(guó)家人們的命運(yùn)交織所表現(xiàn)出來(lái)祈愿世界和平的觀念。在這一價(jià)值觀的引領(lǐng)下，《唐探》系列電影一步步走向世界，或許將不再只是一個(gè)夢(mèng)想。
在《唐探3》最后的庭審現(xiàn)場(chǎng)，長(zhǎng)澤雅美飾演的小林杏奈講述了自己悲慘的身世：她的父親是日軍侵華時(shí)期留在中國(guó)的“戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤”，小林在中國(guó)東北出生，后來(lái)回到日本，卻遭到父親遺棄。通過(guò)對(duì)小林杏奈命運(yùn)的交代，陳思誠(chéng)讓觀眾看到了一段我們并不熟悉的歷史。
影片結(jié)尾，眾人一起看煙花的時(shí)候，一下子播放起了邁克爾·杰克遜那首和平之曲《Heal the world》。有作者寫文章評(píng)論說(shuō)：“這些東西，很多人覺(jué)得莫名其妙，其實(shí)都是意有所指，導(dǎo)演把整部電影的立意，拔到了一個(gè)很高的地方，這才是他真正讓人敬佩的地方。”
的確，在《唐探3》中隱藏著更為高遠(yuǎn)的立意，這也是陳思誠(chéng)在《唐探3》中所展示出的更為宏大的歷史視野和價(jià)值追求。但這種視野和追求，導(dǎo)演又只是很不經(jīng)意地安排在各種情節(jié)中，只有當(dāng)細(xì)心的觀眾成功解讀并寫成文章進(jìn)行詮釋的時(shí)候才會(huì)被公眾所了解，這或許就是陳思誠(chéng)的成熟之處。
當(dāng)然，相信陳思誠(chéng)和出品方在《唐探3》這部電影或是整個(gè)《唐探》系列電影所進(jìn)行的各種探索還有很多，正所謂仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，每個(gè)觀眾都能從觀影中感受到屬于自己的獨(dú)特體驗(yàn)。或許，同一位觀眾再看一次《唐探3》，得到的體驗(yàn)也會(huì)大不相同。
這，正是一部好電影的魅力之所在。